整个故事因为套上了女性主义的外衣，似乎有了更高立意。

《野兽》，贝特朗·波尼洛导演，蕾雅·赛杜、乔治·麦凯主演

所以在后来沉渊族和天族联手铲除“双生花”时，青葵为了保护夜昙，才对天帝和历王说出，若她自刎，“双生花”只剩其一，开启归墟的传言也就不足忌惮。

随后杰尼斯事务所甚至还以诽谤罪起诉了《周刊文春》。这场官司打了四年，日本东京高等法院最终裁定，《周刊文春》在报道中对喜多川的10项指控有9项是事实，其中包括喜多川性侵未成年人的罪行。然而日媒对这一判决结果保持沉默，喜多川始终没有被起诉。

可是无论是隐藏当年帝家被害的真相，还是爱上北秦的皇子，亦或是把命葬送在青南山，对于安宁而言，都不是最好的选择。

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。